AI は音楽の新時代をもたらす可能性があるそれはダメですか？

Dec 27, 2023

アモス・バーシャッド

Michael Sayman は、Facebook、Google、Roblox、Twitter で働いてきました。 26歳のソフトウェアエンジニアである彼は、すでに回想録『App Kid』を出版している。 しかし、最新のプロジェクトに取り組み始めるまで、彼はウェブサイトを構築したことがありませんでした。 「このようなものがなかったという不満から、週末に 5 時間で完成させました」と彼は言います。 「現在、サイトには 100 万近くのストリームがあります。」

Sayman のサイトは AI Hits です。 4月にローンチして以来、物議を醸す新しい音楽を集めてきた…それは、ドレイクやカニエ・ウェストのような主流のスターを恐ろしい精度で模倣する人工知能ツールで作られた曲だ。 AI 音楽をめぐる会話は主に熱狂しており、「それが何を意味するのか」と「それが何を予兆するのか」をめぐって手絞りが行われています。 しかし、セイマン氏はAI楽観主義者だ。 そこで彼は AI 曲の Hot 100 を構築しました。

ウィル・ベディングフィールド

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AI Hits は、増え続ける残骸を選別し、投稿されているさまざまなプラットフォーム上の集合的なストリームごとにトラックをランク付けし、トラックに直接リンクします (もちろん、クリックした時点で既に削除されている場合を除く) ）。 本物への顕著な忠実さにより、ドレイクを模倣した「ハート・オン・マイ・スリーブ」は AI 音楽時代の最初の「ヒット」となり、そのさまざまなバージョンが AI ヒット曲を独占しました。 （セイマン氏は、何らかの理由でAIが生成したジョー・バイデンのボーカルをフィーチャーした曲さえあると指摘している。）AIバージョンのアリアナ・グランデ、トラヴィス・スコット、ジュース・ワールド、SZA、ラナ・デル・レイもすべてチャートに登場している。

会話の中で、セイマンは模倣されるアーティストを指すために「声」という用語を使用し、曲を作成した人のユーザー名を指すために「アーティスト」という用語を使用します。 このような命名法の使用は些細なことのように思えるかもしれませんが、重要です。 これは、これらすべてに関する共有辞書の作成に向けた一歩です。 AI 音楽の状況は際限なく、談話的に乱雑ですが、セイマンが指摘するように、私たちは皆、何年にもわたって展開される会話の始まりに立っています。 「どのように検索しますか? クリエイターは誰ですか? ラベルをどのように帰属させますか? 収益の分配はどのようになりますか?」 彼は言い​​ます。 「同じ曲のリミックスを 100 回も作成できるのに、どうやって機能するのでしょうか?」

後者の、AI 音楽の実践の合法性に関する問題が中心です。 Spotifyはすぐに「Heart on My Sleeve」を削除し、ドレイクの親レーベルであるUMGは同社に他のAIが作った何千曲もの楽曲を削除するよう求めた。 最近のポッドキャストのインタビューで、アイス・キューブはドレイクに対し、「ハート・オン・マイ・スリーブ」の作者を直接訴えるよう促し、ドレイクは、亡くなったアーティストのスタイルで曲をアーティストの遺産管理の承認なしに生成するというアイデアを発見したとツイートした「邪悪で悪魔的」であること。 しかし、AI が法的または倫理的な間違いを犯す可能性を考慮すると、ホリー・ハーンドンのような先駆的なミュージシャンからペット・ショップ・ボーイズのような伝統的なアーティストに至るまで、他のアーティストはクリエイティブ ツールとしての AI に強気です。 まったく新しいジャンルの音楽が展開される可能性さえあります。

セイマン氏は、AI がより民主的で自由な音楽産業を生み出すことができると信じています。 「以前はレコード レーベルがすべての権限を握っていました。彼らは流通、リソース、制作品質を担当していました。私たちはソーシャル メディアが音楽の流通と発見に取って代わるのを見てきました。今では AI が制作品質を拡張しているのを見ているので、 「より多くの人が音楽制作プロセスに参加できるようになります。ドレイクのシングルがもっと増えます! 2 人か 3 人のプロデューサーを雇う代わりに、何百万人ものプロデューサーがそれらの曲に取り組むことができるのです!」 彼は笑いました。 「半分冗談だよ。」

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セイマンは思いつきで言っているかもしれないが、未来派のポップスターであるグライムスは、プロではない無数のミュージシャンが自分の声で音楽を作れるようにするというアイデアをすでに受け入れている。 彼女は、Elf.tech というサイトを通じて、著作権使用料の 50 パーセントと引き換えに、商用目的で自分のボーカルを誰にでも譲渡しています。 ニューヨーク・タイムズとの最近のインタビューで、彼女はElf.techを通じてすでに作成された音楽の一部をレビューし、トラックを受け入れる彼女の誠実さは、AIをめぐるヒステリーに対するさわやかで待望のカウンターウェイトを提供しました。

「初期の AI 作品で気に入っているのは、そのテクノロジーを非常に深く理解できることです」と彼女は言いました。 「5年後、人々はこのようなものを数か月しか作っていなかったことを理解するとき、人々はもっとそのことを理解すると思います。」

「Heart on My Sleeve」には、部分的には本能的な反発があったが、その反応の根底にあるのは、偽物のドレイクを生み出すのがいかに簡単そうに見えたかに対する恐怖だった可能性がある。 しかし、H・ドリュー・ブラックバーンがブルームバーグへの寄稿で指摘したように、「ドレイクは何年もAIドレイクのような音楽を作り続けている」。 人々は集団的に AI 音楽の理論的な影響に夢中になっています。 しかし、おそらく、このすべてのコンテンツについて、誰もが尋ねることを忘れているもう 1 つの質問があるでしょう。それは何か良いことなのでしょうか?

「ほとんどの人は、コピー＆ペーストで良いアートを作ることはできません。ポップが機能するのは、ポップが常に変化し、常に反応することです。これはシステム間のフィードバック ループにすぎません。」

マーク・ヴァイデンバウムは作家、サウンドアーティスト、そしてアカデミー・オブ・アート大学の教授です。 「（AI音楽に関して）手を絞るのは、私にとっては奇妙なことだ」と彼は言う。 「少なくともゴーレム以来、私たちは人工生命の創造に関心を持ってきました。」

結局のところ、ヴァイデンバウムにとって、「ハート・オン・マイ・スリーブ」のような曲はネガティブなものであり、それは終末的な含みがあるからではなく、まあ、退屈だからだ。 彼は、アーティストがマシンをプログラムして探検し、アーティストの制御の外で音を作り出すサイバネティック音楽のようなものを指摘しています。 偶然の音楽も同様に機能します。 「意図しない結果は機能であり、バグではありません」と彼は言います。 「ブライアン・イーノは、作品が常に変化する庭園であるというアイデアに興味を持っていました。」

しかし、AI を使って Drake を模倣するのは、気が遠くなるほど簡単なことです。 「ほとんどの人は、コピー＆ペーストで良いアートを作ることはできません」とヴァイデンバウム氏は言う。 「ポップが機能するのは、ポップが常に変化し、常に反応することです。これは単なるシステム間のフィードバック ループです。」

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音楽家であり、音楽家同盟労働者同盟の主催者であるジョーイ・デフランチェスコ氏にとって、AI に関して憂慮すべきことは、大手レーベルが最終的に AI をどのように活用するかということです。 「AIの潜在的に興味深い芸術的利用は、現在の音楽業界の権力構造の下で必然的に起こるAIによる企業支配に比べれば見劣りする」とデフランチェスコ氏は言う。 音楽業界における「テクノロジー資本主義の幻想」は、「常にアーティストを完全に排除し、ロイヤルティの支払いの必要性を排除することであった。」

デフランチェスコ氏は、アーティストが過去に新興テクノロジーによる被害とうまく闘ってきたことを指摘し、「1940年代のミュージシャンたちは、新しいビニールレコード技術によって生み出された利益をミュージシャンたちに分配するよう求めてストライキを起こし、彼らは勝利した。」と述べた。 同氏はまた、現在進行中の全米脚本家組合のストライキについても指摘し、「大手スタジオは作家の作品を収穫して完全にカットできるよう、AIに対する自由を望んでいる。しかし作家たちは団結してノーと言っている」と述べた。 そして、デフランチェスコには懸念の理由がある。 「Heart on My Sleeve」で大騒ぎを起こした後、UMG は Endel という AI 企業と提携することで、すぐに機械学習テクノロジーの導入に乗り出しました。

これらすべては、最悪のシナリオについて理論化することは、ミュージシャンとファンが現在直面している悪いシナリオを無視していることを思い出させます。 AI 音楽をめぐる差し迫った問題は人間の問題です。 その存在は、ミュージシャンが新たな方法で騙されることを意味するのでしょうか? そして、それは聞く価値がありますか？ どちらに対する答えもまだわかりませんが、後者については、AI ヒットの急成長中のリソースがあります。

現在、セイマンは検索機能の改善と、AI Hits の多くの熱心なユーザーからのリクエストに対応することに取り組んでいます。 セイマン自身の AI リスニングの習慣としては、現在のお気に入りはリアーナとバッド バニーの AI デュエット「Por Que」です。 セイマンはスペイン語を母国語とし、家族はペルー出身です。 「これは一種のスパングリッシュの歌です」と彼は言います。「でも面白いことに、スペイン語はあまり良く聞こえません。」 どうやら、この曲を作った AI は、スペイン語が十分に組み込まれていないデータセットでトレーニングされたようです。彼は笑います。 何でも。 彼にとって、それはまだバンガーだ。